O Plano Cerdà

Antoni Gaudí – Vida e Obra

2007-07-07T14:44:00.000-03:00

“A ciência aprende-se com princípios e a arte com exemplos. Em lugar de consultar os catálogos de formas mumificadas (…) procedia a uma revisão da plástica e da estética dos estilos arquitetônicos, assinalando os erros (estruturais nos antigos, e artísticos no gótico) extraindo, no entanto, o sentido da composição e a modulação peculiar, e assim pude fazê-los evoluir no sentido moderno e valer-me de uma liberdade e um acento pessoal”.

Antoni Gaudí
Antoni Placid Gaudí i Cornet. Aparece como um arquitecto de novas concepções plásticas ligado ao modernismo catalão (a variante local da art nouveau). Usou de várias influências distintas criando um estilo próprio. Gaudí é o nome máximo da arquitetura catalã, reconhecido no mundo todo. Influenciado por Viollet Le Duc e Ruskin, era um dos pilares fundamentais do Modernismo. Nasceu em Reus em 1852, uma província perto de Barcelona. Seus pais eram Francesc Gaudí i Serra e Antonia Cornet i Bertran. Quando rapaz, ajudava seu pai na oficina e passou grande parte de sua infância, tentando curar suas dores reumáticas. Em 1869 mudou-se com seu irmão Francesc para Barcelona e começou seus estudos de arquitetura em 1873, na Faculdade de Belas-Artes, posteriormente transformada em Faculdade de Arquitetura da Universidade de Barcelona. Formou-se em arquitetura em 15 de março de 1878, tendo começado à partir de então ,a fazer seus primeiros projetos, como candeeiros de ruas, um quiosque de ferro fundido, uma oficina, entre outros.

Seu estilo único caracteriza-se por formas e linhas curvas e orgânicas, e sua obra se localiza dentro do movimento modernista, ainda que ele o superou criando um estilo próprio, caracterizado por uma continuidade do gótico, baseado, de forma predominante, nas formas curvilíneas. Também se distingue pelo uso de mosaicos com diferentes tonalidades, assim como também pela utilização de vitrais e do ferro forjado como aspectos que definem sua ornamentação.

Tinha uma adoração pela natureza e seu trabalho era inspirado a partir de suas formas. Devido a este fato, ele percebeu que a natureza não concebia formas regulares, ou se estas formas existissem, ocorreriam raramente. Segundo Gaudí “(...) se a natureza é um feito do Criador e as formas arquiteturais derivam da natureza, isto significa que o trabalho do Criador estará sendo continuado”.

Com o tempo, entretanto, passou a adotar uma linguagem escultórica bastante pessoal, projetando edifícios com formas fantásticas e estruturas complexas. Algumas de suas obras-primas, mais notavelmente o Templo Expiatório da Sagrada Família possuem um poder quase alucinatório.

Gaudí é conhecido por fazer extenso uso do arco parabólico catenário, uma das formas mais comuns na natureza. Para tanto, possuía um método de trabalho incomum para a época, utilizando-se de modelos tridimensionais em escala moldados pela gravidade (Gaudí usava correntes metálicas presas pelas extremidades: quando elas ficavam estáveis, ele copiava a forma e reproduzia-as ao contrário, formando suas conhecidas cúpulas catenárias). Também se utilizou da técnica catalã tradicional do “trencadis”, que consiste de usar peças cerâmicas quebradas para compor superfícies. Gaudí dimensionava seus prédios de forma integral, fazendo as fundações e estruturas até os menores detalhes ornamentais, o que o caracterizava como um arquiteto peculiar e único.

Antoni Gaudí trabalhou essencialmente em Barcelona, a sua terra natal, onde havia estudado arquitetura. Gaudí deixou-se influenciar por inúmeras tendências, não tendo nunca dedicado a sua arquitetura à tentativa de cópia de um estilo determinado. Uma das mais fortes influências que recebeu foi a de Viollet-le-Duc através do qual conheceu parte do seu gótico inspirador. Seus primeiros trabalhos possuem claras influências da arquitetura gótica (refletindo o revivalismo do século XIX) e da arquitetura catalã tradicional.

Em 1883 começou a construção da Casa Vincens. Nesse mesmo ano foi nomeado arquiteto-chefe da Sagrada Família por recomendação de Joan Martorell, um grande amigo de Gaudí, que teve considerada importância em relação a sua profissão. Em 1886 começou a construção do Palau Güell em Barcelona. Nos anos posteriores, construiu um edifício na área da Sagrada Família. Em 1889 trabalhou na construção do Palácio Episcopal a pedido de Joan Baptista Grau i Vallespinós, um padre de Reus, conterrâneo de Gaudí. Já em 1891 construiu a Casa Fernández y Andrés.

Nesta época outros edifícios importantes foram realizados, como a Casa Calvet. Ainda nesse período foi iniciada a construção do Parque Güell, inspirados nas cidades-jardim inglesas. Cabem outras citações de importância, como a Casa Milá e a Casa Batlló.

A criação que condensa todo seu trabalho é a Sagrada Família. Em 1883 começou sua realização, mas nunca pôde terminar. Um templo criado como um bosque de torres e colunas, ainda sem conclusão.

Catedral da Sagrada Família

Em 7 de junho de 1926, Gaudí foi atropelado por um trem enquanto passeava. Foi levado a um hospital de Barcelona gravemente ferido, vindo a falecer 3 dias depois. Gaudí foi enterrado na Catedral da Sagrada Família, sua obra-prima, onde dedicou seus últimos 12 anos de vida.

Bem como afirma Ochsé, “Tais obras não são criadoras de um estilo, mas libertadoras. Gaudí nos livra da monotonia dos imitadores, dos sem-idéias que obstruíam o horizonte”.

Estilo e fases

2007-07-07T14:43:00.000-03:00

De acordo com Juan Nonell, Gaudí teve diversas fases. Podem-se nomear suas etapas em: Primeiros trabalhos, Influências orientais, Neogótico, Naturalismo, Estudo da linha e Estilo Definitivo.

Uma primeira fase que se pode identificar na arquitetura de Gaudí poderá ser chamada de “mourisca” uma vez que o arquiteto buscou inspiração naquele tipo de construções: as formas, as cores, os materiais, tudo aponta na mesma direção.

Seus primeiros projetos e trabalhos, correspondem ao período que vai de 1870 à 1885. No começo de 1873 colaborou na construção de uma habitação e uma loja de máquinas para a “Mataró Cooperative”. Já em 1878 obteve uma tarefa do Conselho da Cidade de Barcelona para projetar dois modelos de candelabros para as principais ruas e praças da cidade.

Sua próxima fase corresponde ao período de influências orientais, que aconteceram em torno de 1883 a 1888. Seria uma tendência no estilo da arquitetura que combinava o Neogótico com o exótico. Gaudí sentiu-se atraído pela arquitetura inglesa e também pela arquitetura oriental distante, especialmente a arquitetura indiana, persa e japonesa.

Uma outra fase identificável na obra de Gaudí é o que se pode classificar de período “gótico”. Gaudí utilizará os princípios deste estilo, bem como algumas das suas formas mais típicas; no entanto o gótico em Gaudí se manifestou também em inovações, como os seus arcos parabólicos.

Outra fase importante da obra de Gaudí foi aquela que decorreu ao lado de Güell. Este rico habitante de Barcelona era o retrato do industrial bem sucedido. A sua casa estava aberta aos artistas e Gaudí foi também acolhido e aí contactou com a chamada “Arte Nova”, que viria a usar mais tarde. As encomendas de Güell a Gaudí montam a cinco obras de arquitetura.

Em relação ao seu período naturalista, que ocorreu de 1895 a 1916, Gaudí obteve um de seus períodos mais criativos, correspondendo ao desenvolvimento de uma arquitetura baseada na natureza. A natureza não tem linhas retas e sim variadas formas. Essa fase de Gaudí é de extrema importância, pois nenhum outro arquiteto teve tamanho aprofundamento nesta questão quanto ele. Soube aproveitar ao máximo o que a natureza poderia oferecer. “A natureza estava refletida na arquitetura de Gaudí, como as árvores na superfície de um lago”.

Já arquiteto de créditos firmados, Gaudí buscou um estilo próprio e se quisermos citar exemplos desse estilo as casas Batló e Milá serão certamente as que nos atenderão. De tal forma ousadas eram essas construções que o público de Barcelona, apesar da estima e do prestígio de Gaudí, não deixou de as alcunhar e de as considerar quase aberrantes. Esse período corresponde a uma fase baseada numa geometria da linha que seria de 1908 a 1917.

Principais obras de Gaudí

2007-07-07T14:15:00.000-03:00

Em ordem cronológica:

Casa Vincens (1878-1880)
Palácio Güell (1885-1889)
Colegio de Santa Maria de Jesús - Colegio de Las Teresianas (1889-1894)
Santa Coloma de Cervelló (1898-1915)
Casa Calvet (1899-1904)
Casa Batlló (1905-1907)
Casa Milá - La Pedrera (1905-1907)
Parque Güell (1900-1914)
Catedral da Sagrada Família (1884-inacabada)
Orfila, Canoas (1850-1982)
Cripta de La Colònia Güell (1899 – inacabada)

O Parque Güell, o Palácio Güell e a Casa Milà foram declarados Património Mundial pela UNESCO em 1984 e os restantes monumentos em 2005.

Parque Güell
Construído entre 1900 e 1914, é um parque público na zona norte de Barcelona.

Palácio Güell
Construído entre 1885 e 1900, foi encomendado por Eusebi Güell.

Casa Milá
Construído entre 1906 e 1912, foi encomendada por Pere Milà, por ocasião do seu casamento com Roser Segimon. Hoje pertence a um banco.

Casa Vincens
Primeira casa desenhada por Gaudi, construída entre 1878 e 1880, foi encomendada por Manuel Vicens i Montaner.

Catedral da Sagrada Famíla
Catedral cuja construção começou em 1883, ainda não está terminada.

Casa Batlló
Construída entre 1904 e 1906, foi encomendada por José Battló Casanovas.

Cripta Colônia Güell

Igreja cuja construção começou em 1899, ainda não está terminada. Está integrada na Colônia Güell, uma colônia para os operários da zona oeste de Barcelona.

Casa Calvet, Bellesguard e Colegio de Las Teresianas, respectivamente

O Modernismo em Barcelona

2007-07-07T13:57:00.000-03:00

Modernismo é a designação que se dá aos diversos movimentos literários e artísticos surgidos na última década do século XIX, tais como o expressionismo, o cubismo, o fovismo, o futurismo, o dadaísmo e o surrealismo, entre outros. Este movimento surgiu ao término do século XIX como uma reação contra os velhos estilos e é caracterizado por suas formas orgânicas e a preponderância das curvas, algo que dá uma sensação de movimento a suas obras. Como imitação à natureza, outro de seus rasgos mais notórios é sua ornamentação com formas vegetais. Gaudí foi um dos artistas mais representativos desta corrente artística.

O Art Noveau difundiu-se pela Europa com diferentes traduções: Modernismo, na Espanha; Jugendstil, na Alemanha; Secessão, na Áustria; Modem Style, na Inglaterra e Escócia, que em cada um desses países personalizou-se e adquiriu características próprias. Embora o modernismo surgisse em toda a Espanha, só foi próspero na região da Catalunha e Valença.

Os arquitetos catalães mais representativos do modernismo em Barcelona são:

Lluís Domènech i Montaner (1849-1923)
Nasceu em Barcelona, em 27 de dezembro de 1849 e morreu na mesma cidade em 27 de dezembro de 1923. Em 1873 entra na Escola de Arquitetura de Madrid. Dois anos depois, já em Barcelona, trabalha como professor na Escola de Arquitetura da cidade.

Josep Maria Jujol i Gibert (1879-1949)
Ele é um dos colaboradores mais importantes de Gaudí; ele colaborou com ele dentro de trabalhos importantes como a Catedral da Sagrada Família e a Casa Milá.

Josep Puig i Cadafalch (1867-1956)
Ele nasceu em Mataró em 1867, embora fosse um ecleticista consagrado, com a mudança de século, foi para o modernismo.

Enric Sagnier (1858-1831)
Ele é a autor de um grande número de edifícios da extensão de Barcelona, mas peculiarmente seu trabalho mais importante não está nesta zona, o Templo de Tibidabo, começado em 1902 e terminou, depois da morte de Sagnier, em 1961.

Antônio Gaudí i Cornet (1852-1926)

Na arquitetura e na ornamentação o modernismo destacou-se por observar similaridade entre as linhas sinuosas das fachadas com as mesmas linhas ondulantes da ornamentação e decoração dos interiores, com duas tendências definidas: as formas sinuosas e orgânicas, de um lado, e as geométricas e abstratas, percussoras da futura arquitetura racionalista, de outro. Em Barcelona, o arquiteto catalão Antoni Gaudí revolucionou a arquitetura com suas obras naturais e orgânicas, personalizando, extremamente, o estilo modernista.

O Modernismo em Barcelona reflete em sua arquitetura a riqueza ornamental que é comum a toda a Art Nouveau, mas isso também mostra um interesse em manter e renovar as técnicas tradicionais de construção e decoração.

Casa Ametller e Casa Batlló (Gaudí) e Praça da Catalunha

O Modernismo produziu um desenvolvimento enorme das artes decorativas. A arquitetura moderna na Catalunha não era somente pronunciada em edifícios residenciais, mas isso extensamente também foi expressado em edifícios institucionais, religioso, sanitário e bem-estar, educativos, industrial e até em edifícios de escritórios.

Estas novas tendências são evidentes nas diferentes artes como a arquitetura (incluindo todos os tipos de edifícios), escultura (até arte independente, sobre ornamentação de edifícios), artes decorativas (com materiais como mosaico, copo, madeira, tecidos e ferro fabricar qualquer objeto como mobília, abajures, jóias, vestidos, garrafas, jogos de pratos, tapetes, etc.), literatura e música.

O Modernismo catalão adquiriu tal personalidade que não encontra similaridade em nenhum outro lugar. Na Espanha, o funcionalismo apareceu profundamente em figuras como o já mencionado Josep Lluis Sert, um dos seus mais claros expoentes no contexto nacional e internacional. Existem numerosos elementos urbanos, como os postes de luz e o calçamento, além de diversos objetos decorativos como grades, portas, ferragens e mobiliário, entre outros exemplos do modernismo catalão.

Barcelona Novecentista

2007-07-07T13:54:00.000-03:00

No começo do século XX, enquanto a extensão de Cerdá avançou de modo inexato, Barcelona estava se tornando a capital da vanguarda cultural, onde os avanços científicos e técnicos se faziam a cada dia.

Iniciativas como a escolarização e a formação profissional, a atenção para as novas necessidades do mercado estavam se materializando na nova cidade, que construiu os primeiros trens metropolitanos, eletrificou o carro de rua, o sistema de iluminação e os elevadores, e isso contribuiu para Barcelona se tornar uma cidade rápida, onde os meios de comunicação de massa e o consumismo começassem a reinar.

O Novecentismo é um movimento arquitetônico que nasce como reação ao modernismo. O impulsor deste movimento era a burguesia nacionalista, que queriam obter uma sociedade nova, moderna e aberta ao resto do país.

Este movimento pode ser considerado como uma evolução do Modernismo, mas as características são muito diferentes: eles consideram que a essência da identidade catalã está na serenidade e o equilíbrio do classicismo. Para os arquitetos de Novecentismo, o mediterrâneo era símbolo de puro classicismo.

O Novecentismo teve início por volta de 1906, e a década de 1930 como os anos do seu desaparecimento, concordando com o fim da ditadura e com a criação do GATCPAC (Grupo de Arquitetos e Técnicos catalães pelo Progresso da Arquitetura Contemporânea). Durante este período é contínua a procura por uma arquitetura nacionalista e de identidade regionalista. Ao concordar o Modernismo e o Novecentismo em um mesmo momento, não se pode falar exclusivamente de arquitetos do Novecentismo ou arquitetos modernistas, porque seria muito difícil os separar.

Arquitetura Catalã anterior à Guerra Civil: O GATCPAC

2007-07-07T13:49:00.000-03:00

O GATCPAC (Grupo de Arquitetos e os Técnicos catalães pelo Progresso da Arquitetura Contemporânea) é uma associação criada em Barcelona em 1929 por um grande número de arquitetos com a intenção de unir as forças para criar uma arquitetura moderna. Os arquitetos do GATCPAC são os autores de um grande número de edifícios e trabalhos de caráter social, como o "Antitubercular Clínica Central", feito por Sert, Subirana e Torres. Os arquitetos que eram mais importantes para manter o GATCPAC eram Josep Lluís Sert e Torres de Josep. Eles começaram a trabalhar juntos em 1930 e esta associação terminou quando Sert foi forçado a se exilar por causa da Guerra Civil.

Arquitetura Catalã durante a ditadura

2007-07-07T13:20:00.000-03:00

As reações do governo uma vez acabada a Guerra Civil foi a de desqualificar a grande maioria dos arquitetos de toda a Espanha, principalmente os catalães, forçando-os a se exilarem, como é o caso de Sert, exilado para o USA.

Este período é caracterizado pela chegada de grande quantia de imigrantes que fugiam da ditadura e por um retrocesso da arquitetura. O regime Franquista fechou as portas do país, de forma que não entrasse na Espanha nada vindo do exterior, significando um grande atraso na arquitetura de Barcelona, pois a cidade não podia receber as novas tendências que estavam no resto da Europa.

Mas um grupo de arquitetos, alimentados pelo desejo da liberdade, começam a fazer reuniões nas quais seus interesses por arquitetos estrangeiros cresce, como Aalto, Mies e outros, até que eles decidem fundar, em 1951, O Grupo R, encabeçado por Josep Pratmarsó. Quatro anos depois, em 1955, quando este grupo foi aprovado pelo Governo, mais arquitetos se uniram ao grupo. O Grupo R tentou revigorar uma arquitetura moderna, mas falhou por causa de seus próprios membros, que sempre procuraram o trabalho individual em vez de unir suas forças. Essas disputas internas causaram a dissolução do grupo em 1958.

Uma das obras mais importantes desse período é a construção do Nou Camp, estádio do FC Barcelona, construído pelos arquitetos Francesc Mitjans, Josep Soteras e Lorenzo Garci'a-Barbo'n.

Estádio Nou Camp - FC Barcelona

Intervenção no Nou Camp e entorno

Quando a Espanha abriu suas potas ao resto do mundo, os arquitetos catalães assimilaram a arquitetura que estava sendo feita no resto da Europa. Dois exemplos claros de funcionalismo catalão são a faculdade de direito de Barcelona e a Editora Gustavo Gili.

Também é necessário se lembrar do grupo mais sólido da arquitetura catalã: o formado por Martorell, Bohigas e arquiteto inglês Mackay, o grupo M.B.M. Este grupo tenta fazer uma arquitetura moderna, mas encontram dificuldades devido a falta de materiais, tecnologia e mão-de-obra.

Arquitetura Catalã após a ditadura

2007-07-07T13:02:00.000-03:00

O fim da ditadura coincide acidentalmente com a morte dos grandes professores da arquitetura moderna como, Wright em 1959, Mies em 1969, Aalto em 1976, causando o aparecimento de pós-modernismo, que surgiu como crítica a monotonia dos movimentos modernos. Sua característica principal era fazer uma arquitetura complexa e cheia de contradições.

Barcelona era, sem dúvida alguma, a cidade onde mais trabalhos arquitetônicos foram feitos, graças a sua indicação como sede dos Jogos Olímpicos de 1992. Esta regeneração urbana da cidade chegou aos distritos marginais, como a reconstrução do distrito de Baró Viver, feito por Josep Emili Donato.

A retomada da democracia, em 1975, permitiu a intervenção dos planejadores urbanos para reverter o processo de degradação da cidade e resgatar os valores estéticos e funcionais da malha da expansão feita por Cerdá.

Durante estes anos, os arquitetos se associam em grupos. Alguns deles são:

Grupo POR (Clotet/Tusquets)
Estes dois arquitetos formam associação em 1964 e criam o grupo POR. Este grupo se caracteriza por minuciosos projetos de interiores.

Jordi Garcés e Enric Soria
Associados em 1970, suas atividades são centradas em restauração de edifícios históricos.

Roser Amadó e Lluís DomènechArquitetos se associaram em 1975, ambos especializado em urbanismo, seus trabalhos se caracterizam por projetos racionalistas e funcionalistas, avaliando os aspectos urbanos da arquitetura.

Pós-Modernismo

2007-07-07T12:44:00.000-03:00

ACTAR Arquitectura

“O pós-modernismo é um guarda-chuva a abrigar tudo o que não parece moderno, e essa leviandade de critérios acabou por transformá-lo num rótulo renegado até por autores que tinham afinidade com sua formulação. Diríamos que a questão central do movimento era a idéia de referente como aquilo que qualifica um projeto, fato que por certo não caberia no raciocínio moderno, no qual a operação sempre se estabelecia a partir do ato presente. Suas questões comporão o retrato mais fiel da cultura pós-moderna: o universo da simulação”.

JENCKS, Charles, El lenguage de la arquitectura pós-moderna, G. Gili, Barcelona, 1981.

Pós-Modernismo em Barcelona

2007-07-07T12:34:00.000-03:00

L'auditori - Rafael Moneo

Entre os arquitetos mais representativos da arquitetura pós-moderna se encontra Ricardo Bofill, fiel a um estilo arquitetônico que, apesar de estar vinculado a estilos e correntes elitistas, tenta comunicar-se com o público em geral.

Outro que ganhou projeção internacional, foi Enric Miralles quem, antes de seu falecimento no ano 2000, deixou um legado merecedor de vários prêmios como o Nacional de Arquitetura (1995).

Também na Espanha, existem dois arquitetos que conseguiram fama internacional com seus trabalhos. Santiago Calatrava, especializado na construção de pontes e Rafael Moneo, prêmio Príncipe de Viana e prêmio Pritzker, em reconhecimento a sua obra.

L'illa Diagonal - Rafael Moneo e Manuel de Solá-Morales

Montjuic Tower - Santiago Calatrava

Barcelona Olímpica

2007-07-07T11:47:00.000-03:00

Anel Olímpico, Estádio Olímpico e Vila Olímpica, respectivamente

O espírito deste grande evento esportivo se conectou perfeitamente com a tradição calorosa e hospitaleira desta cidade. Este evento histórico significou uma renovação profunda da cidade. A origem da candidatura para os Jogos Olímpicos de 1992 aconteceu em janeiro de 1981, com o anúncio feito pelo prefeito da cidade para presidente do Comitê Olímpico Internacional. Barcelona obteve a nomeação em 17 de outubro de 1986.

A partir da nomeação de Barcelona como sede dos Jogos Olímpicos de 1992, a cidade sofreu muitas mudanças. Montjuïc foi umas das áreas totalmente remodeladas para os jogos de Barcelona, sendo construídas ali a maioria das instalações esportivas. Muitas outras obras foram construídas nesta área, que ficou conhecido por Anel Olímpico de Montjuïc. Outras áreas também foram remodeladas, como a zona costeira, onde foram construídas as instalações de esportes aquáticos (Porto Olímpico) e a vila olímpica.

Porto Olímpico, Vila Olímpica e Torre de telecomunições de Collserola (Norman Foster), respectivamente

A vila Olímpica não era a única zona do litoral que sofreu remodelagem, o antigo porto (Port Vell) também sofreu mudanças, com a construção do Aquário de Barcelona. A cidade também sofreu melhorias nas comunicações com a construção da torre de telecomunicações, projeto de Norman Foster, localizada na área montanhosa de Collserola.

A celebração da Olimpíada concretizou iniciativas de grande porte, tanto nas áreas centrais como nas periferias interconectadas por novo sistema de vias rápidas. Algumas das principais instalações esportivas foram implantadas no Montjuic, a criação da frente marítima promoveu a demolição das obsoletas instalações industriais e foi criada a Vila Olímpica, que estabeleceu uma articulação entre os quarteirões de Cerdá, os novos assentamentos habitacionais e as áreas verdes e de lazer. Também foi reativado o velho porto (Port Vell), transformado em centro cultural e gastronômico.

Port Vell

Torres Gemelas - Vila Olímpica

Barcelona Contemporânea

2007-07-07T11:02:00.000-03:00

Museu Arte Contemporânea Barcelona - Richard Meier

Torre Agbar - Jean Nouvel

Desde a Antigüidade, Barcelona foi o centro da península ibérica no Mediterrâneo. O porto e a proximidade dos países europeus promoveram um desenvolvimento econômico e cultural autônomo. A independência do poder central a caracterizou, segundo o prefeito Pascual Maragal, mais como “uma capital sem um país” do que como uma cidade de província.

O desenvolvimento industrial da segunda metade do século XIX fez explodir as muralhas que cercavam o núcleo medieval, e a burguesia empreendedora assimilou a criativa proposta de Ildefonso Cerdá, que introduz uma nova tipologia urbana, articulando a escala metropolitana das grandes avenidas com a presença do verde da cidade-jardim.

No período republicano, Barcelona esteve em defesa da democracia e das novas idéias urbanísticas e arquitetônicas, identificadas com José Lluis Sert - que convidou Le Corbusier para elaborar, com a equipe do GATCPAC, o novo plano diretor de Barcelona. Nos anos de 1960 a 1970, ocorreu uma imigração descontrolada e o abandono da malha de Cerdá na expansão dos subúrbios. Os assentamentos industriais ao longo da costa eliminaram a ligação da cidade com o Mediterrâneo.

Barcelona dos anos 2000, herdeira da cidade dos jogos de 92, cidade transformada para receber com dignidade este evento internacional, no qual o esforço feito para levar a fundo esta transformação permitiu ultrapassar limitações existentes e significou a obtenção de melhorias quantitativas e qualitativas em seus serviços e ambientes. Barcelona que agora nós podemos ver e desfrutar é a Barcelona nova, ainda mediterrânea, de acordo com sua tradição e totalmente aberta a outras culturas e cidades.

Parque Coastal - Instalações do Fórum das Culturas - Barcelona 2004

Edificio de La Caixa, Centro Internacional de Convenções e Edificis Trade (J. Antonio Coderch), respectivamente

Houve significativa mudança de conteúdo entre o plano da Olimpíada e o atual. O primeiro promoveu assentamentos pontuais na densa periferia urbana e não estabeleceu um novo centro da cidade. Com o segundo, abre-se a última possibilidade de expansão contínua em terrenos livres daquela região, criando uma centralidade metropolitana que se soma à tradicional, contida na malha de Cerdá. Ao mesmo tempo, prevê a convivência no espaço urbano de múltiplas funções - transportes, serviços, residências, universidade, escritórios, infra-estruturas de lazer, comércio etc. - que vão estabelecer a dinâmica de desenvolvimento de Barcelona no século 21, segundo Oriol Bohigas, resolvendo o eterno dilema de conservação ou eliminação das estruturas urbanas herdadas.

Para a atual proposta, Borja Carreras e Josep Acebillo elaboraram um plano geral com o objetivo de recuperar o bairro popular e de indústrias desativadas Poble Nou e expandir a cidade ao longo da costa em direção à área definida por Oriol Bohigas como “a vergonha urbana”, onde estão a principal central elétrica, uma estação de tratamento de esgotos e um centro de processamento de lixo.

Segundo Oriol Bohigas, o plano - que obteve o Prêmio Especial Europeu de Urbanismo (1997) - baseia-se em um investimento de 3,2 bilhões de euros, compartilhado entre a prefeitura e a iniciativa privada. A proposta tem cinco pressupostos essenciais. Em primeiro lugar, manter o equilíbrio entre transformação e inovação, e conservar, ao máximo, as infra-estruturas urbanas existentes. Em segundo, gerar um tipo de espaço urbano não mais submetido à malha de Cerdá, privilegiando a individualidade dos prédios e dos diferentes conjuntos funcionais. O terceiro ponto é transformar o Poble Nou no Distrito BCN 22@, um centro de serviços e de estruturas produtivas virtuais - ou seja, aprontar a cidade para um futuro não industrial -, e nele inserir 40 mil moradias. Criar centralidades metropolitanas, como a praça das Glórias Catalãs e a estação intermodal de transporte La Sagrera, faz parte do quarto ponto da proposta. E, por fim, o quinto e último pressuposto é aprofundar o caráter sustentável e ecológico do projeto, revertendo o sistema de poluição da central elétrica, da depuradora de esgoto e do processamento de lixo, com a adoção de tecnologias “limpas” nessas infra-estruturas.

Mas esta nova Barcelona, em sua contínua transformação, não perde a conexão com sua história, que em muitos séculos de diversidades culturais foram a base firme para que as inovações da modernidade desse luz para uma cidade sem igual e com personalidade própria.

Vista atual de Barcelona - Avenida Diagonal

Vista atual de Barcelona - Porto

Referências bibliográficas

2007-07-07T10:14:00.000-03:00

As imagens e textos publicados nesse blog foram feitos pelo autor ou retirados da bibliografia abaixo:

ZERBST, Rainer. Gaudí, Obra Arquitectónica Completa 1852 – 1926. Taschen – 2005.

GÜELL, Xavier. Guias de Arquitectura, Gaudí. Editorial Gustavo Gili, S.A. – 1991.

CIRLOT, Juan Eduardo. Gaudí, Uma Introdução a sua Arquitetura. Triangle Postals – 2001.

NONELL, Juan. Antonio Gaudí - Master Architect; Abbeville Press Publichers - 2000.

AAVV, 1856-1999 Barcelona Contemporània. Centre de Cultura Contemporània de Barcelona, Institut d’Edicions, Deputació de Barcelona, Barcelona, 1996.

Dra. Arquiteta Clara Miranda - Livros:
Met 1.0 - Propuestas para la futura multiciudad - Barcelona Metápolis.
Barcelona Arquitectura y Ciudad - 1980 – 1992.

Idéia, método e linguagem na arquitetura pós-moderna – Renata Thais Bomm e Usha Digiacomo - UFSC.

Blog – Da natureza à Arquitetura – Lorena Castiglioni - http://criar.wordpress.com/

Sites

http://www.dourish.com/photos/albums/barcelona/

http://www.e-architect.co.uk/barcelona/casa_batllo.htm

http://www.geocities.com/SoHo/7745/galeria.htm

http://www.barcelona-tourist-guide.com/maps/barcelona-map.html

http://liu.english.ucsb.edu/wiki1/index.php/Gaudi,_Antoni

http://www.bcn.es/volvirtual/es_bcn4d.html

http://www.bcn.es/turisme/castella/turisme/llocs/02.htm#passeig

http://www.in-bcn.com/turismo/olimpico.html

http://www.ciberamerica.org/Ciberamerica/Portugues/Areas/cultura/artes/arquitectura/arquiteturaseculovinte.htm

http://www.ciberamerica.org/Ciberamerica/Portugues/Areas/cultura/artes/arquitectura/antonigaudi.htm

http://www.red2000.com/spain/barcelon/1gaudi.html

http://www.gaudiallgaudi.com/

http://www.gaudiallgaudi.com/EA002.htm

http://www.gaudiallgaudi.com/E0003.htm#MODERNISMO%20EN%20CATALUÑA

http://www.gaudiallgaudi.com/EA001.htm#Historia:

http://www.geocities.com/regorogiram/ciencia/arquitectura/arquitectura2.html

http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq044/arq044_03.asp

http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq044/arq044_02.asp

http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq013/arq013_03.asp

http://pt.wikipedia.org/wiki/Antoni_GaudÃ

http://pt.wikipedia.org/wiki/Obras_de_Antoni_GaudÃ

http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_Barcelona

http://es.wikipedia.org/wiki/Barcelona

http://www.xtec.es/trobada/modernis/modernis.htm

http://www.gaudidesigner.com/es/index.html

http://www.arcoweb.com.br/debate/debate71.asp

http://www.lodgingbarcelona.com/po/antoni-gaudi-barcelona.shtml

http://www.rutadelmodernisme.com/default.aspx?idioma=es&contenido=body_rutamodernisme_01es.htm

Breve história de Ildefonso Cerdà

2007-05-29T01:05:00.001-03:00

Ildefonso Cerdà i Sunyer nasceu em San Martí de Centelles, em 23 de dezembro de 1815. Entre os anos de 1833-1835 seguiu os cursos de desenho, arquitetura e matemática em Barcelona. Em 1835, muda-se para Madrid para estudar na Colegio de Engenheiros de Caminhos, onde se forma em 1841. Entre sua formatura e 1846, trabalhou em diversos projetos de construção de estradas. Passa a dedicar-se ao estudo das cidades, principalemente aquelas que serão servidas pela sistema ferroviário.

Em 1851 inicia sua vida política, sendo eleito deputado no Parlamento, sob plataforma progressista. Nas décadas de 1850 e 1860 será também Conselheiro Municipal de Barcelona. Por volta de 1850, Cerdà começa seus estudos sobre a cidade de Barcelona e sua extensão. A cidade estava então limitada pelas muralhas antigas, que uma vez a protegeram mas que agora impediam seu crescimento. Em 1854, o governo decide oficialmente derrubar as muralhas, o que abre caminho para realização de um novo plano para a cidade.

Em 1859 Cerdá prepara a sua Teoria da Construção das Cidades e, em 1861, publica A Teoria da Viabilidade Urbana. Em 1867 publica sua Teoria Geral da Urbanização onde reformula e perfecciona suas teorias anteriores. Este estudo é considerada por alguns como o primeiro tratado moderno de urbanismo.

O Urbanismo: conceito e origem

2007-05-29T01:03:00.000-03:00

O Urbanismo é considerado como uma ciência que nasceu no final do século XIX, para o estudo, a organização e intervenção no espaço urbano, como prática das transformações necessárias à realidade caótica das condições de habitação e salubridade em que viviam os habitantes de grandes cidades européias, na época da revolução industrial. (BONNET CORRERA, 1989). Existem várias versões para o surgimento do termo “Urbanismo”, porém a mais difundida é de origem francesa. Este termo surgiu por volta de 1910, na França, no Bulletin de la Societé Geographique.

Alfred Agache, arquiteto-urbanista, se autodenomina como criador do termo (AGACHE, 1931), e conceitua o Urbanismo como: “Uma ciência, e uma arte e, sobretudo uma filosofia social. Entende-se por urbanismo, o conjunto de regras aplicadas ao melhoramento das edificações, do arruamento, da circulação e do descongestionamento das artérias públicas. É a remodelação, a extensão e o embelezamento de uma cidade, levados a efeito, mediante um estudo metódico da geografia humana e da topografia urbana sem descurar as soluções financeiras".

Segundo Bonet Correa (1989) o termo Urbanismo teria sido criado em 1867, quando Cerdá escreveu “A Teoria Geral da Urbanização”. Apesar de jamais ter usado o termo urbanismo, Cerdá usou o termo urbe para designar de modo geral os diferentes tipos de assentamento humano e cunhou o neologismo urbanização designando a ação sobre a urbe.

Planejamento urbano moderno: a cidade existente e a expansão

2007-05-29T00:45:00.000-03:00

O século XIX é conhecido por uma série de projetos de interferência na cidade que de alguma maneira tentavam lidar com os problemas da nova cidade industrial. Desde os primeiros projetos, existiu uma busca em comum: a de uma cidade que respondesse às necessidades, mas também aos anseios do homem da era moderna. O resultado é uma cidade que leva implícita uma idéia de higiene, salubridade, banho de sol, velocidade, saneamento e embelezamento.

Os urbanistas do século XIX em geral, recorriam ao traçado reticular com inclusão de diagonais. O traçado xadrez tornou-se o esquema básico da maioria das cidades, prometendo não apenas ordem e clareza, mas também igualdade na distribuição da propriedade. As diagonais tinham como referência as cidades poligonais fortificadas, com ruas que irradiavam do centro para as portas localizadas nos lados do polígono.

Algumas cidades totalmente novas foram projetadas e construídas, mas a grande parte dos planos teve que se confrontar com a cidade existente, como proposta de uma cidade moderna sobre a cidade tradicional.

O plano de Ildefonso Cerdà, para expansão de Barcelona, é um conhecido exemplo com abordagem diferenciada dentro do que pode ser chamado de planejamento urbano moderno. Cerdá propõe um traçado que envolve o casco antigo de Barcelona, mantendo-o praticamente intacto.

Imagem – Ildefonso Cerdà, Plano de Barcelona, 1859. Fonte: GIMENO, Eva. Catálogo da exposição Cerdà, urbs i territori.

O Plano Cerdà: A nova Barcelona proposta por Cerdà

2007-05-29T00:05:00.000-03:00

A proposta de Cerdà para a cidade de Barcelona, aprovada inicialmente em 1859, apresenta uma intervenção completamente diferente. Os dois traçados urbanísticos básicos na época, a quadrícula e o radial – neste caso o segundo subordinado ao primeiro – eram sintetizados em um grande retângulo de sessenta por vinte módulos, localizado no espaço livre deixado entre a cidade medieval amuralhada e os povoados vizinhos e cortado por duas diagonais.

Como um dos primeiros tratadistas de arquitetura e urbanismo a reivindicar a salubridade das habitações de maneira radical e efetiva como a condição primeira a satisfazer na criação da nova cidade, considerando a moradia como suporte fundamental da qualidade de vida. A casa é o ponto de partida do raciocínio de Cerdà. As habitações planejadas por Cerdà tinham como características: a privacidade do indivíduo no lar, com condições dignas de vida, o higienismo (sol, vento, ar, luz natural), que deveriam estar presentes nas habitações e o custo, adaptação do empreendimento para a classe operária.

Emprega grande esforço na formulação das “ilhas tipo” e, a partir do reconhecimento da quadrícula como o traçado que reúne tanto vantagens de ordem circulatória, topológica, construtiva, jurídica como urbanística, chega ao módulo quadrado de 113m de lado com um chanfro de 20m como o mais adequado.

Ao compreender a necessidade de compactação da cidade industrial, abre mão de qualquer exemplo de habitação unifamiliar com jardim, ideais no seu pensamento, mas procura manter o máximo de qualidade ambiental.

Imagem – Ildefonso Cerdà, Plano para Barcelona, 1859. Ilha-tipo. Fonte: TARRAGÓ CID, Salvador. Catálogo da exposição Cerdà, urbs i territori.

Cerdà escreve em sua “Teoria Geral da Urbanização” que a presença dos dois conceitos diretores, a “habitação” e a “circulação”, que hoje mais do que nunca continuam sendo os dois pólos operacionais do urbanismo estão presentes no plano de Barcelona no cuidado com a habitação e no projeto cuidadoso de uma rua realmente racional, com 20m de largura e separação entre os meios de locomoção.

Imagem – Ildefonso Cerdà, Plano para Barcelona, 1859. Seção viária definida com o critério da independência entre os meios de locomoção. Fonte: TARRAGÓ CID, Salvador. Catálogo da exposição Cerdà, urbs i territori.

Devemos entender como cidade tradicional um organismo urbano gerado através de um longo processo histórico. Neste contexto, tanto o traçado viário como a habitação coletiva são elementos que não podem ser concebidos separadamente. Não existem, portanto espaços indefinidos nesta relação restrita aos domínios do publico e do privado. A quadra da cidade tradicional se caracteriza por ser claramente delimitada e homogênea.

O plano de Cerdá desenha uma grelha ortogonal, com quadras de 113m x 113m e vias de 20m de largura, elevando a taxa de superfície viária, incluindo praças, de 17% para 34%. A cada conjunto de nove quadras e vias correspondentes se inscreve dentro de um quadrado de 400m de lado. A quadricula estende-se até os núcleos urbanos vizinhos e envolve a cidade medieval. Apesar de aparentar a imposição de uma nova ordem, indiferente ao contexto, o ajuste das bordas é feito com extrema habilidade tendo como suporte avenidas diagonais que surgem a partir de conexões pré-existentes. O corte diagonal nas arestas da quadra transforma o simples cruzamento de vias em lugar, gera também desta forma maior amplitude visual dos edifícios de esquina. As grandes avenidas possibilitam a conexão metropolitana e a integração à viabilidade universal. A tipologia é ortogonal, homogênea e igualitária. O melhor exemplo de habitação coletiva inserida neste contexto é a Casa Milà de Antoni Gaudí.

O plano previa quadra com ocupação perimetral em dois ou no máximo três lados. Os edifícios não ultrapassariam mais do que dois terços da superfície do quarteirão. Os espaços internos resultantes se abririam para a cidade oferecendo equipamentos públicos e generosas áreas arborizadas. O importante é enfatizar que neste momento a quadra passa de uma condição de residual para se tornar suporte de uma composição urbana que a tem como espaço da cidade. O perímetro da quadra deixa de ser o limite do espaço público.

Cerdà prevê o fluxo simultâneo de pedestres (com ou sem carga), de carruagens e trens elétricos. Serviços como água, rede de esgoto, telégrafo, ferrovia e rede de energia elétrica são planejados de modo que não poluam ou interfiram na paisagem da cidade (cabos, fios, postes e etc.), estes devem ser subterrâneos. Cerdá pensa na cidade como um todo: o ato de ir e vir, seja qual for o meio de transporte, a ordenação dos serviços básicos, o enquadramento e as perspectivas do lugar.

No “Plano geométrico parcelado” Cerdá mostra como seria a relação dos lotes após a passagem da via proposta em seu projeto. Desenhou isto na escala 1/500 para todo o território indicando as cotas atuais, as futuras cotas das ruas e a área de calçada. Ainda desenhou 7 perfis longitudinais e verticais que serviam para estabelecer o nível das novas vias.

Em 1865, a epidemia de cólera e a crise industrial, diminuem a verba para a continuação das obras de expansão da cidade. Após a crise, uma dualidade toma conta da sociedade: uma grande quantia é liberada para a continuidade do plano de expansão, só que sua utilização estava dividida entre a construção das grandes vias (indenização dos moradores) e o novo projeto de ocupação do solo (loteamento).

Garriga, arquiteto do governo, propõe a construção de um grande boulevard, referenciado nos casos de Berlim e Paris, com largura de 60m junto à área da antiga muralha, o que se opõe aos planos de Cerdá, que era de tornar a área um elemento de costura entre a expansão e o centro histórico de Barcelona. A cada proposta de Garriga, Cerdá apresentava uma contra proposta. O projeto do boulevard foi alterado e corrigido por Cerdà posteriormente.

As ruas eram planejadas seguindo os princípios da orientação solar, largura, perfis transversais, tipo de pavimentação, diferença de cotas entre outros. As paisagens, praças e quadras deveriam interagir entre si, além de serem elementos harmônicos na cidade: isso seria possível através da análise de cortes (relação altura x largura) e na relação da casa com a quadra.

Analisa as entradas (portas), muralhas e vias de acesso. As muralhas são as condições do contorno e um elemento importante para a densificação do tecido urbano. Cada porta da cidade é o ponto de confluência de vias, sendo estes acessos centros do movimento. Quando limitamos as vias de acesso (interior x exterior), limitamos também a expansão natural das cidades.

Os centros de ação de Cerdà eram classificados conforme o tipo de atividade exercida e a mobilidade permitida pelo espaço: políticos ou administrativos, econômicos ou industriais, viários existentes, lazer ou áreas verdes.

Do desejo original de Cerdà permaneceu apenas o traçado viário, que é o elemento mais visível e conhecido de sua obra. As quadras foram maciçamente ocupadas no perímetro junto ao alinhamento da calçada retomando um caráter que a reaproximou da quadra tradicional. Originalmente as quadras foram concebidas em média com 67.000m³ de área construída, atualmente após 150 anos de adensamento progressivo temos em média 295.000m³ de área construída por quadra.

Os objetivos do Plano de Extensão de Barcelona

2007-05-28T23:27:00.000-03:00

O Plano de Extensão de Barcelona é considerado a principal obra de Ildefons Cerdà. A decisão oficial de derrubar as muralhas, em 1854, abre caminho para a transformação da cidade de Barcelona. Em 1855 uma comissão da qual Cerdà faz parte inicia os estudos de um plano de extensão para a cidade. A comissão apresentará um ante-projeto em dezembro do mesmo ano.

O principal objetivo do plano foi o de aumentar a área total da cidade, permitindo sua expansão além dos limites da antiga muralha, e fornecer uma alternativa mais ordenada de ruas e quadras em comparação à confusa trama do centro histórico de Barcelona. A contenção da cidade nestes limites havia aumentado grandemente sua densidade e criado problemas de comunicação com o exterior.

A base do plano é um sistema de vias e quadras que poderia se estender indefinidamente, à medida que a cidade fosse crescendo. Cerdà cria uma hierarquia viária onde pequenas ruas desaguam em ruas maiores que por sua vez desaguam em grandes avenidas. Para explicar este conceito hierárquico, Cerdá utiliza a análogia de pequenos rios desaguando em rios cada vez maiores e mais largos. Cerdá chama de intervias os espaços entre o sistema viário. As quadras, portanto, são os espaços contidos entre as vias. Assim, Cerdà reforça a noção de que quadras e vias formam uma estrutura única e inter-dependente.

O Plano é conhecido hoje principalmente por sua representação gráfica com sua retícula característica. Esta, no entanto, é mal compreendida e vista como uma grelha simples, que se estende à partir dos limites da cidade antiga. O plano apresenta um sistema completo que distribui parques, indústria, comércio e residências de forma equilibrada. As avenidas principais formam estruturas que coordenam a expansão das quadras. Os quarteirões, hoje preenchidos em todos os seus lados, foram idealizados como quadras abertas, que permitiam o maior fluxo de pessoas e de ar pela cidade, assim como poderiam ser preenchidos por áreas verdes. Tão importante quanto os desenhos é, também, o sistema teórico desenvolvido por Cerdà.

Os fundamentos teóricos do plano defendiam que a cidade funciona em torno do conceito de movimento e repouso. A rua deve fornecer redes de infraestrutura, permitir o transporte e possibilitar a melhor aeração e iluminação das habitações. Além disso, Cerdà dizia que o sistema de transportes é um elemento fundamental para o funcionamento da cidade e que deve haver uma perfeita união entre a cidade antiga e a nova extensão.

Referências bibliográficas

2007-05-28T23:13:00.000-03:00

As imagens e textos publicados nesse blog foram feitos pelo autor ou retirados da bibliografia abaixo:

MONTANER, Essay Josep Maria. Barcelona - Stadt and Architektur, Taschen – 1997.

REMBISKI, Fabrícia Delfino. Plano de Cerdà para Barcelona – Trabalho de Projeto de Urbanismo III, UFES – 2004.

Dra. Arquiteta Clara Miranda. Textos sobre plano de Cerdà para Barcelona.

LAMAS, José. Morfologia Urbana e Desenho da Cidade. Lisboa, Fundação CalousteGulbentrian, 1992.

ALARCÓN, María Teresa. Texto: El plan Cerdà para Barcelona y el urbanismo argentino del siglo XIX – Area Digital nº 2, 2002.

Dr. Arquiteto, urbanista Javier García-Bellido García de Diego. Texto: Ildefonso Cerdà y el nacimiento de la urbanística: la primera propuesta disciplinar de su estructura profunda.

Mário Figueroa. Texto: Habitação coletiva e a evolução da quadra.

Célia Helena Castro Gonsáles. Texto: Cidade moderna sobre cidade tradicional: movimento e expansão – parte 2.

José Lázaro de Carvalho Santos. Texto: Reflexões por um conceito contemporâneo sobre urbanismo.

Scripta Nova. Revista Electrónica de Geografía y Ciencias Sociales. Universidad de Barcelona - Nº 63, 1 de mayo de 2000.

Sites

http://www.xcosta.arq.br/atlas/bcn/barcelona/bcnintro.htm

http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp292.asp

http://www.ub.es/geocrit/sn-63.htm

http://hispanianova.rediris.es/general/articulo/010/art010.htm

http://www.ietcat.org/htmls04/cerda/home_ct.htm

http://pt.wikipedia.org/wiki/Ildefonso_CerdÃ¡

http://es.wikipedia.org/wiki/Distrito_del_Ensanche

http://es.wikipedia.org/wiki/Ildefons_CerdÃ

http://www.unesco.org/most/cerda.htm

http://www.uclm.es/cr/caminos/Actividades/Exposiciones/Noticias/cerda2.html